玉器文饰的演变（下图看不清楚，点击放大）

[ 本帖最后由 半斤八两 于 2007-8-15 10:34 编辑 ]

商代的玉器文饰特征： 1、纹饰跟随造形  
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                                                                                              图1 商代的玉器纹饰分开来看，只是零散的回纹、三角纹、刀雷纹。。。。。，本身并不能构成具体的图形，但合起来看确与造形密切配合，可谓线随形转。如图1 ，若同时观察纹饰与鸟形，器物本身的纹饰是配合造形来雕琢，可见线条顺造形的曲度弯转，仿佛是鸟冠、鸟身、鸟尾的细部描写。
  
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                                                                                           图2 图2所闻玉龙出自殷虚，也可见纹饰跟随造形的特色。 2、臣字眼 商代的玉器不论是人物、禽鸟或走兽，皆有突出眼睛部位的倾向，不但比真实的比例大，且多呈图案化，其中尤以臣字眼最具特色。
  
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                                                                                           图3 图3为妇好墓出土的玉鹦鹉，眼珠园正突出，外形仿佛臣字形，因而得名。 3、双线雕 古玉表面由双线组成的纹饰虽不胜枚举，然由双线不同的雕法与排列方式可窥知不同谓殷商的时代风格。

西周玉器纹饰特征： 1、纹饰脱离造形独立 商代的纹饰多配合造形而共成人物鸟兽，西周的纹饰则往往自成动物纹或同体纹，与造形不必然相关。以出土与山东济阳的图4为例，造形虽做长方形，表面的纹饰却为由上到下排列的具体鸟纹，长方形与鸟纹实可分别看待，若将图4与图1相较，图1的线纹完全跟随凤鸟的造形，图4的鸟纹则已脱离造形而独立，两者图案设计的理念迥异，为由商至周显而易见的变化。                 
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                                                                                    图4 2、 大斜刀 西周的玉器也有双线雕，但异于商代的手法。图5为墓中出土的鸟纹佩，其上的双线内细外粗，流畅生动，与图1粗细均匀的双线十分不同。西周的双线内细外宽，内线为细线阴刻，外线以大斜刀作斜面式的雕琢，双线之间形成一道细棱阳纹。图6的拓片明白可见大斜刀所形成的斜面与宽边。图4为西周早期的出土品，虽可见斜刀的运用，但粗细对比尚不如图5明显，大斜刀琢法的成熟可能要到西周中期。
                              
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                                                                                            图5                           
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                                                                                                 图6
                        
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                                                                                                 图7 图7的璜为私人收藏，虽没有明显的出土资料，然其双线雕带有大斜刀、绞缠的双龙可脱离造形而独立，与上文分析的纹饰特征符合，故可视为西周玉器。

牛贴.

春秋时代的玉器纹饰特征： 1、由平面到浮雕 图8为黄君孟墓出土的春秋早期的玉环，其上的线刻已不见西周的大斜刀。图9的特写清楚可见双线为粗宽的阴刻，双线之间浮出细匀的阳纹，双线弯转圆滑流畅，与图2的商代风格仍然有别。
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      图8  
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     图9  
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图10

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图11

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图12 图10的珩，其上的双宽线组成C形与S形，其中S形系有正反两个C形从外向内斜刻而成，两个C形的交接处，即S形的中间形成一道斜转的棱线，图11 的拓片看得更清晰。这些高低平斜扭转的线条，往往造成光影闪烁的效果，介于平面与浮雕的做法，可能为春秋中期的发展。 图12出土于山西长治，春秋晚期的产品，纹饰凸出地子之上，已为浮雕的手法。出土于淅川县下寺一号墓的图13亦然。
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图13 2、 有具体到抽象 至春秋晚期，如图12，尚保有动物的眼睛与头部，然身体处仅见云纹、榖纹，其组合更加抽象，由西周的具体到春秋抽象，实为玉器纹饰的另一大变化。

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图14 图14乃私人收藏的玉珩，由其纹样的抽象、细碎，可知为春秋时期的作品，而由其浮雕的手法，则可进一步断为春秋晚期。
3、 有疏朗到繁密

商周玉器的纹饰分布较为疏朗，至春秋则又细碎的局部连接成整体，因而趋于繁密。这种倾向，不论早期、晚期皆然。而此时期常见的丛丛平行或扭转的细线，俗称‘扭丝纹’，如图10、图13 所见，也与趋于繁密的装饰风格有关。

真是不错呀,接着来,

汉的还在总结。。

好帖子！学习！

:lo...........

引用:

原帖由 半斤八两 于 2007-8-15 10:35 发表
汉的还在总结。。

我们期待................


没关系;我们等.请喝

战国早期纹饰特点：纹饰走向几何，值得注意和指出的是，这些纹图，表面看起来似是纯装饰性的几何式布局，但细审形态，往往都是以往各种人和动物中某些器官或精选图案肢解而成。
如此期出现的谷纹，呈圆凸尖顶形，显然就是此前动物或人物的眼目发展而成；呈涡状的卧蚕纹，可能就是动物的尾演变的；呈如意形的朵云纹或勾连云纹，很似以前人或动物的鼻子变更而来；呈竹节状的竹节纹，显然是此前鸟禽的羽翅演变而成；其它如网格纹、扭丝纹和蒲纹等，很可能是人物和鸟兽的衣格纹，眉毛纹或草带纹等演变而来，等等。
这些饰纹极其有规律的布局，常出现在各种玉器上的两面或周围，有的也作某种动物的鳞甲，或表示天际雷云。当时是否有吉祥含义，从古籍记载看，尚缺证据资料。

楼主;辛苦.

战国晚期特点：纹饰走向工整，样式独立，以装饰纹样为主。  简单来说就是把各种纹饰组合成的动物的各种器官，有了一定的排列组合~这在春秋中晚期的所谓“寄生虫”纹中可见。及至春秋末期到战国，它们的关系，虽仍组成某种神奇动物的各种器官，但已不紧密连接而表现出较为独立的单体。

引用:

原帖由 随缘堂主 于 2007-8-15 11:18 发表
楼主;辛苦.